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《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。，详情可参考Safew下载
U.S. tells embassy staff in Israel to leave now if they want amid Trump threats to attack Iran。体育直播对此有专业解读
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下片写“今年元夜时”的忧伤，情怀也从甜蜜化为苦涩。“月与灯依旧”紧承上片“花市”句，结构上下片相扣，景物上下片相同，情绪则上下片相反：“不见去年人，泪湿春衫袖。”月还是去年的月，花还是去年的花，灯还是去年的灯，人却不见去年的人，这更让她触景生情，泪水不由得夺眶而出。“去年人”不见，到底是他远离，还是他变心，抑或是他难寻？她到底是相思，还是伤心，抑或是埋怨？词的留白叫人捉摸不透。